明四家之唐伯虎

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年06月06日

  明四家之唐伯虎

  明四家之一唐寅(1470—1523),初字伯虎,更字子畏,号六如居士。江苏吴县人。举乡试第一( 解元)。后因考场舞弊案受连累,功名受挫,又遭家难,后半生在姑苏城西北桃花坞建一“桃花庵”,以卖文鬻画闻名全国。小我的波折促使他无法地取狂放与玩世的糊口体例,“任逸不羁,颇嗜声色”,实则常借诗画宣泄心中郁愤。久而久之,民间缘其画,惜其才,又据传说风闻从头为他塑造了一个风流才子唐伯虎的抽象。

  唐寅自刻“江南第一风流才子”印章,实也名不虚传。他不只诗才出众,画也独见功力,除文雅的山川画外,人物、仕女以致仙人故实,都极精到,适意花鸟洒脱逼真。书法源自赵孟頫一体,俊迈超群,颇见功夫。此外,他还能作曲,多采民歌形式,如斯多才,明代文人中是少见的。

  唐寅宗南宋院体的绘画考唐寅的绘画被列入院派是众所公认的。正由于如斯,谈到“吴派”绘画均不列唐寅,而只说唐寅是文人士夫身份,其画属文入画范围。只在以地区划分时才把他列为“吴门画派”四大师之一。

  但唐寅晚年与后来成为吴派魁首人物的沈周、文徵明往来亲近。据材料考据,他向院体画家周臣学画是在三十岁之后,是从北京会考回来当前的事。王稚登《吴郡 丹青志·沈周传》云:“一时名流,如唐寅、文璧之流,咸出龙门,往往致于风云之表。”这里表白唐寅和文徵明均出于沈周门下。姚际恒 《好古堂藏书画记》卷上云:“唐六如(对竹图)。自题云:‘箪瓢不厌久沉沦,投箸虚怀好仆人。榻上氍毹黄叶满,清风白日坐阳春。’‘此君可与契忘形,何独相延厌客星;苔满西阶人迹断,百年相对眼青青。’ 另题者有沈周、黄云、祝允明、文璧、都穆五人。”此时唐寅与都穆是伴侣,可见是会试之前的作品。可惜这幅画今已不存。但另一幅《双松飞瀑图》与文徵明面貌附近。文徵明不断学沈周的画风,因而能够证明唐寅晚年的画也是学沈周的。唐寅还有一幅山川画,画面上树的出枝点叶、人物屋宇极像沈周画法。出格在构图上图左山河宽阔、帆船点点,纸上留下大片空白,这也是沈周常用的构图法。此中山石皴法用划一的短砍,这与沈周的画风也很接近。

  沈周的画根基上是从元人脱胎而来,除临仿“元四家”的画之外,即便是本人创作,构图上也根基为元入画路。可他在用笔上追求一种方劲无力的笔调,如树枝劲挺,山石皴法多用“短砍”,雷同斧劈皴。此笔法在元入画中似乎没有,而在南宋院画和浙派画家中是良多的。所以说唐寅晚期的画作,虽在皴法上似南宋院画,但还不克不及说是向周臣学来的,应说是学沈周的用笔,至少只能说始向周臣学画时,处于沈周与周臣气概并存而以沈周气概更多的期间。唐寅始向周臣学画后,很快脱去沈周的面孔,如《骑驴归思图》画法完全与周臣分歧,画上题诗云:“乞求无得束书归,照旧骑驴向翠微。满面风霜灰尘头土脑,山妻相对有牛衣。吴郡唐寅诗企图”从题诗中可看出此画是在会试归来后与妻分手前画的。唐寅会试归来即向周臣学画,是年三十岁。

  唐寅在绘画上虽以山川画为最优,但其名声最大,传播最广的倒是佳丽仕女画。佳丽仕女画是我国保守人物画中的一个主要构成部门。画面通过妇女抽象的塑造来表现分歧期间的现实糊口、伦理观念和审美趣味,成为绘画艺术中具有独立审好心义的门类。唐寅的人物仕女画多取材于高人雅士、仙人故事以及宫妓、歌妓一类。在画法上大致分为两类:

  第一类线条工细、劲利,设色艳丽。这一类画的代表作是《孟蜀宫妓图》。这幅画是唐寅工笔佳丽仕女画中的精品。 第二类,翰墨流动利落,转笔方劲,线描崎岖顿挫,较为粗放,把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描法掺合了起来,挥洒自若,富有韵律感。这一类的代表作是《秋风纨扇图》,画顶用高度洗炼的笔触,描画了一名手持纨扇伫立在秋风里的佳丽。唐寅擅长适意花鸟。他的画既分歧于院体,也和沈周的沉雄浑朴、文徵明的秀雅气概有别,而显出活倾泻脱、生趣盎然而又富于实在感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中,有一天无数千只乌鸦纵横回旋在屋顶,恍若酣战,可谓奇绝。

  ——本文摘自《中国书画名家精品大典》作者:谢建华

  沛台实景图页

  《沛台实景图》页,明,唐寅作,绢本,水墨,纵26.2cm,横23.9cm。

  本幅作者自题并书七言律诗一首:“正德丙寅,奉陪大塚宰太原老先生登歌風台,謹和感古佳韻並圖其實景,呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡,比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存,碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命,入關不料竟降秦。千年泗上荒台在,夕照牛羊感路人。’”钤“唐居士”。还有安岐、吴璵等人珍藏印记。

  唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅(1506年),唐寅36岁时,伴随大学士王鏊旅游沛台后绘此图,并赠茂化学士。沛台,别名歌风台,位于今江苏省沛县境内,相传,汉高祖刘邦曾于此喝酒放歌,后人于是筑此台以纪之。

  唐寅此图纯用水墨,完满是纪实写生之作。天井屋舍布局清晰,颇具透视感。各类树木相间杂,多用空勾夹叶,繁而不乱。近景坡石用细笔长皴,微作晕染,工劲中兼有细秀圆润,是唐寅较富特色的山石画法。近景一角山林,雾气沉沉,墨色潮湿,与近景比拟较,虽有近大远小的区别,但在空间位置上却有很大的随便性,反映了中国古代画家对空间处置的奇特理解。整幅作品融宋代院体技巧与元人翰墨神韵为一体,呈现出劲峭而又不失秀雅的丰度。

  《墨缘汇观》著录。(作者:聂卉)

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