他是南宋四家之一其“留白”跨越百年为现代绘画奠基

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年06月08日

  夏圭《溪山清远卷》(局部)

  现在,“留白”已成为艺术创作中的主要技巧之一。艺术家们使用“留白”的手法,创作了具有简练主义气概的作品。而早在南宋之时,有一位画家就凭仗“留白”著称于画坛,他就是“南宋四家”之一的夏圭,人称“夏半边”。

  “夏半边”与“马一角”

  相较于“南宋四家”中的其他三位,夏圭的名气大概没有那么清脆。若是我们想要继续领会夏圭,不如从他和马远的故事讲起。同样名列“南宋四家”,马远具有一个和夏圭的“情侣”昵称——“马一角”。“一角”和“半边”,既涵盖了他们创作理念的相通之处,又申明了两人的分歧。

  夏圭《松崖客话》

  马远身世绘画世家,他在南宋光宗、宁宗两朝都担任过画院待诏。而夏圭也在宁宗期间,任画院待诏。按今天的话讲,两人是同事关系。但出格的是,当初出茅庐的夏圭入职画院时,马远已是中年,他的画作名满全城,早已功成名就。这两位同事的春秋、地位、成绩都有必然的差距。

  马远《松溪观鹿图》

  但爱才的马远很快就发觉了先天凛异的夏圭,他十分赏识夏圭的创作,两人年纪虽有差距,但很快成为了交谊深挚的“忘年交”。在画院中,马近亲自传授给夏圭良多独门技巧,这此中就包罗了出名的“带水斧披皴”和“半边构图”两种画法。

  夏圭《西湖柳艇图》

  带水斧披皴,是夏圭遭到马远“大斧劈皴”的开导,连系墨染技法而缔造的。夏圭在用墨方面,能够说是独树一帜。他在墨中插手特定比例的水,让整个画面显得愈加淋漓水润。他用秃笔进行大斧劈皴作品,被人们评价为:“淋漓苍劲,墨气袭人”。而这种独创的方式,也被抽象地比方为“牵丝攀藤皴”。

  而“半边构图”法,则是“夏半边”这一名头的由来之处。在马远“一角山”的影响下,夏圭在创作时,常常构图只取整个画面的一半。如斯一来,观者的视线就会愈加集中,近处的亭台楼阁细腻凸起,远处的山水天空缥缈清远。由于夏圭清旷美丽、独具一格的画法,他被世人称之为“夏半边”。

  夏圭《洞庭秋月图》

  “马一角”和“夏半边”遭到了其时人们的推崇与喜爱,而他们的此类构图气概,能够说是最原始的“留白”。他们对现在现代绘画中的构图取景,也发生了极为深远的影响,因而,后世尊称他们为“马夏二圣”。

  夏圭《山川》

  其实,马远和夏圭的交谊还能够追溯至两人配合的教员,同为“南宋四家”的李唐。但分歧的是,虽然都是在李唐门下进修过山川画,但夏圭的气概则是平平而无邪的。

  夏圭《山庄暮雪图》

  在董其昌创立的“南北宗”阐述中,他对繁复细腻、力图写实的“画工画”颇为不屑,因而,他对“北宗”作品,大多持思疑立场。但唯独对夏圭,暗示出了独有的赏识与赞赏。

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  夏圭《长江万里图》(上卷)

  在他看来,夏圭虽然也是师承李唐,但他的作品则愈加简练、率真。而明代的王履也奖饰夏圭:“粗而不流于俗,细而不流于媚。有清旷超凡之远韵,无猥暗蒙晨之鄙格。”

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  夏圭《长江万里图》(上卷)

  其实,夏圭如许的气概,来历于释教禅宗,主意“零落实相,参悟天然”的思惟被夏圭使用到了创作之中。他笔下的人物大多是点簇而成,只呈现出简明简要的轮廓;而在勾勒亭台楼阁时,他从来不消界尺,都是随手勾勒、率性而为。

  夏圭《溪山清远图》(局部)

  因而,夏圭的作品在其时的浩繁画作中,轻松地脱颖而出,斥地了山川画创作的另一种路径。他的寥寥几笔,却呈现了别人精工细描也无法表达的意境之美。除了构图的“留白”,在现实描画中的这种“留白”,使他的作品清爽脱俗。

  夏圭《遥岑烟霭图页》

  夏圭如斯凝练的笔触,被他用来描画江南水乡清丽秀雄的风光景色。而空阔广漠的意境,天然也更适合在长卷之中展示。在现存的作品中,《溪山清远图》卷、《西湖柳艇图》轴均名列《故宫名画三百种》,《遥岑烟霭图》则现藏于故宫博物院。

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  夏圭《溪山清远图》

  在这些名作之中,大多都为长卷形式,而夏圭恰是以擅长安插铺排长卷构图而著称。不管是《雪堂客话图》中浓艳的设色与曲折的构图,仍是《溪山清远图》中多变的笔触与苍润的墨色,夏圭在长卷这一愈加自在、矫捷的空间中,结构出了一场场秀美的大好河山。

  夏圭《雪堂客话图》页,纸本设色

  对于夏圭的山川作品,《图绘宝鉴》给出了最高的评价:“院中人画山川,自李唐以下无出其右者也。”

  夏圭《山川十二景图》,绢本设色

  夏圭《冒雨寻庄》

  虽然身世画院,但夏圭的创作从来没有被所谓的条条框框所拘束。他用笔斗胆自若,独创的技法与构图让中国画在南宋时获得了全新的冲破与成长。虽然,他的名声在“南宋四家”中处于弱势,但不成否定的是,“夏半边”同“马一角”一样,成为了中国画汗青中不成被替代的脚色。

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