浅谈南宋四家的特点以及与17世纪荷兰小画派的对比

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  浅谈南宋四家的特点以及与1 7 世纪荷兰小画派的对比郭 晓 璐 王 相 生 佳 木 斯 大 学摘要 : 绘 画 是 一 个 记 录 历 史 、研 究 历 史 的 一 个 重 要 资 源 ,它 有 助 于 帮 助 人 们 把 历 史 场 景 进 行 还 原 ,以便更好地 理解 当 时 的 社 会 环 境 。非论是世俗画仍是山川画都在必然程度上反映了汗青社会情况。两宋期间是我国古代 山 水 画 的 巅 峰 时 期 ,山 水 画 名 家 层 出 叠 现 ,作 品 更 是 不 胜 枚 举 ,其 中 南 宋 的 李 唐 、刘 松 年 、马 远 、夏圭的山川画 以本人特有的格调具有。环节词 : 南 宋 绘 画 山 水 画 构 图 题 材中图分类号 J J 205 文献标识码 :A 文章编号:1008-3359(2018)08-0032-02一、南宋四家气概的异同自宋朝成立之初,为防止叛乱和巩固地位统治者开 始了重文轻武的政策,同时为之后文明艺术的开展奠基 了不变根本。北宋期间宋徽宗对宋代绘画的成长做出了 不成轻忽的贡献,例如:提高画家的地位,成立翰林书画 院,扩大宫廷画院,完美画院轨制,以绘画作为科举测验 和升官的一种方式,组织文臣编写册本,本人也参与此中 身体力行的推进绘画艺术的成长。北宋初期绘画成绩最 高的大师是李成和范宽。靖康之变之后,宋家皇室向南转 移,绘画重心也转向南方,画家对于秀丽的江南山川描画 的更多了,气概也变得空灵秀雅,而号称南宋四家的李 唐、刘松年、马远、夏圭以清爽的抽象和奇特的翰墨章法 开创了山川画的新六合。南宋四家中最主要的一小我就是李唐,起到了承上 启下的感化。李唐原是北宋的画院画家,所以李唐的山川 在必然程度上承继和保留了北宋的气概,晚年期间开创 了南宋水墨苍劲、浑朴一派的气概;晚年时创“大斧劈”皴 法,开创了南宋山川画的新风。例如他的传世作品《万壑 松风图》在山川的皴法上仍是沿袭的北宋范宽的影响,但 在构图上更留意景物的裁剪凸起中景,营建出和北宋的 全景式构图纷歧样的“山中之景”,同时也显示出向南宋 山川过渡的消息。刘松年能够说是李唐的学生,刘松年师承张敦礼,而 张敦礼的教员是李唐,因而刘松年的山川画风是承继李 唐的画风,翰墨上愈加严整细谨,笔法上比其他三家愈加柔嫩,描绘的景物愈加温润。例如《四景山川》,他描画四 季西湖景区四周贵族糊口的风光,四幅画面主题明显,构 图严谨,对四时特征的把握极其精准。作者把快要一半的 画面作为展示湖光山色的根基手段,画面的另一边则留 白作为想象空间,并且他在描画技法上的劲挺,都展示出 了在李唐之后南宋山川画新的变化。马远出生于绘画世家,但在山川画的艺术成绩上却 跨越了前辈。他承继成长了李唐的画风。在构图上,马远 斗胆选择剪裁改变了以前保守的“全景式”构图,取景上 以偏概全,大多用近景来描画一角或半边景物的局部,以 此表示强烈的空间感,他的奇特画风被人们称为“马一 角”。《踏歌图》描述了山岳下地步里四位老农踏歌欢庆丰 收的场景,用天空的云气离隔高山与近景以拉大空间,画 面真假连系并构成对比。夏圭是一位具有缔造力的画家,能做小幅精品,更能 创作高头长卷,此中的小幅作品是南方山川景色的实在 写照,构图取景与马远接近,长于从局部景物中挖掘山川 广宽深远的意境,配合代表了南宋画院的气概。《溪山清 远图》取江浙一带的临江景色,景物安插颠末缜密的思虑, 疏密有致,真假相宜,景物变化丰硕而又简约,给人以空 灵疏秀的感受。二、全景,边角之景、折枝花的特点南宋四家中李唐、刘松年的在造型章法上与北宋稍 有分歧,而马远、夏圭则是完全代替了北宋的全景式构 图,构图体例改变的同时画面呈现的内容给人的感触感染也32 Yi Shu Ping Jian ■ Shu Hua Shi Jie. 书 画 视 界 ■ ■是有所改变的。范宽的《雪景寒林图》描画的是北方壮美 的雪山风光;采用的是全景式构图,上有天,下有地,以高 远为主,远取其势,近取其质;巨大的山石气焰逼人,给人 以高不成攀的感受;冬日雪后大地一片苍莽,群树林立, 姿势万千,为萧瑟的冬景增添了几分生气;寒林往上是半 山腰被白雪笼盖的寺院,再向上是雄伟的主峰,两侧是若 隐若现的村庄和山峦,它们使画面更显得寂静与艰深。马 一角、夏半边他们的构图愈加的天然化和糊口化,描画的 景物由大到小,由繁到简,由全体到局部,画面留出的大 片空白以凸起景观并给人留有想象空间。马远的《华灯侍 宴图》,它的创作布景是由于朝廷北伐失利,要跟金人议 和。这场寒冷的夜宴,氛围复杂,在长方形的绢本上,主题 只画到三分之一,然后是昏黄的山川,最上面则满是留 白。此刻的人们在阅读如许一幅作品时大要要依托本人 的想象,才能透留宿色的宫闱直抵八百年前的汗青深处。 夏圭的《雪堂客话图》画为江南寒江雪景未融时的景色, 表现了冬季虽然寂静但又储藏着的勃勃朝气。二人在白 雪笼盖冷气逼人的山林房舍的室内对话。画面左下方的 山石和两株老树,形成了画面的主体,前后掩映。画面右 下角为水波悄悄崎岖飘荡的湖面一角,一叶小舟漂于湖 面之上。左上角留出的天空,杳渺无际,使人进人缥渺深 幽的境地。“边角之景”在艺术上高度提炼凸起表示景物 的远近、凹凸和疏密,构成的奇特的视觉美感,在藏与露 的矛盾冲突中营建艰深的意境,讲究空灵的审美抱负使 画面情景交融富有诗意,也是对中国保守山川画对和后 来文人画的成长有着主要的启迪意义。“边角之景”是指对景物局部的特写,无独有偶,唐代 也有一位对局部特写的大师边鸾。边鸾是花鸟画家,与他 同期间的能作折枝花的画家有良多,但在边鸾的“折枝花 居其第一”。有诗人赞扬颠末画家的剪裁润色之后,花草的 美感更为凸起,愈加的天然活泼。边鸾的折枝花腔将图案 形式提高到了天然抽象也为之后画风的改变奠基了根本。三、 三种构图的总结全景式构图和“边角之景”以及边鸾的“折枝花”能够 将他们看作全体与局部的关系。全体是需要通过同一的 手法使得画面构成一个无机的全体,而局部则需要更多 的变化,而且在必然程度上是隶属于全体的。但从另一个 方面来说在全景式构图傍边景物全体结构也会有主次之 分,黑、白、灰的放置,点、线、面的处置,以使局部从命于 全体,在全体中这个局部又是凸起描绘的。不管是哪种构 图它们呈现的形式都是具有美感的,它们对画面展示的 结果都是具有贡献的。四、 南宋四家与17世纪荷兰小画派漫长的中国封建时代,宋代是文化高度繁荣的期间, 在各个方面都取得了长足的前进。17世纪的荷兰小画派 无论在时间和空间上都与宋朝相差甚远,可是在绘画上 却有相通之处。体此刻政治、经济、文化三个方面。第一在政治方面:宋朝绘画之所以这么繁荣得益于 “抑文扬武”的政策,朝堂之上的文官越来越多;又由于建 立翰林书画院,扩大宫廷画院,更多的宫廷画家也起头进人朝堂,为投合统治阶层绘画处了有宣教感化的同时也 起头重视审美趣味。荷兰在离开西班牙政治上,在离开了 西班牙的统治后,尼德兰北部七省成立共和国,这是第一 次艺术珍藏落人了敷裕的中产阶层公民手中。比拟看到 国王的画像他们对于纺织商人、大夫或其他布衣的肖像 画更感乐趣,这也注释了为什么通俗人的普通日常俄然 都变成了艺术题材。第二在经济方面:宋代也由于“抑文扬武”政策导致 军事力量亏弱,南宋期间在战事上连连吃败,但又通过议 和的手段获得临时的和平。此时的经济也曾繁荣一时,它 的繁荣表此刻农业工贸易、小商人和手工业者大量流人 城市,构成泛博的市民阶级。此时的绘画是为了和适用工 艺共同变成了商品,好比说:屏风和团扇。对绘画需求量 添加的同时,相对应的职业画家的也起头活跃起来,因为 市民需求的刺激绘画的题材内容和气概变得普遍,不只 是为投合统治阶层还要兼顾市民阶级的口胃和一些喜闻 乐见的题材内容,此时的世俗美术也有了很大的成长。在 17世纪的荷兰历程中,荷兰人远征亚洲进行商业往来,甚 至有几回不测去到了澳大利亚,不久他们就掌握了国际 商业,成为世界上最富有最强大的国度之一。富有的商人 们想要用绘画来描画他们在波澜澎湃间的冒险,他们在 海外商业的据点,老板们,还有战利品。有了敷裕的钱,更 多的人能够给家里或者办公室购买艺术品。欧洲第一个 有竟争力的艺术市场应运而生,一些汗青上最超卓的画 家也发生于此中。第三在文化方面:从北宋到南宋,画家的视角不竭下 移起头以人的目力所及为描画对象,更多的通俗人呈现 在南宋期间的画卷中,风吹落了牧童的斗笠、农夫与牛以 及背上烧着的艾草,这也许就是画家们实在看见的南宋。 初度面临烟雨迷蒙的江南,他们要让本人的作品成为储 存回忆的场合。荷兰共和国是一个新教的国度,图像在其 教堂里是被禁止的,所以艺术家作画的主题变的世俗化, 所以他们的画往往充满了精力上的意义。冬日风光,河道 景色,城市道貌以及家禽,生果等都是被描画的对象,只 要你能想出来的就有精于画它的荷兰画家,17世纪的荷 兰绘画充满了魔力。五、结语南宋四家的山川画对后世影响不只是在翰墨章法 上,还在于这一期间的艺术家的感情与天然起头走向融 合,即艺术家对山川的察看、理解和感悟达到了必然的程 度 ,画家们客观的情感更为凸显,这种情感借助于树木、 山石、河道表达出来达到了物之趣的阶段,后来元、明、清 画坛也深受其影响。对于此刻的我们来说进修宋画除了 要进修技法、构图章法之外,还要进修他们的内在精力, 借助外物所彰显的意境,虽然一时难以达到这种境地,但 这种崇高高贵的艺术气质值得我们不竭追求。参考文献:[1] 地方美术学院美术史系中国美术史教研室.中国美术简史[ M ]. 北京:中国青年出书社,2002.[2] 徐书城.宋代绘画史[ M ].北京:人民美术出书社,2000.Yi Shu Ping Jian 33

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