南宋四家

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年06月12日

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  南宋四家指中国画史上的南宋院体山川画家李唐刘松年马远夏圭的合称,亦称“南宋四大师”,亦有“李刘马夏”之称。四家画属豪纵简单一路画风。初无此称。元代汤垕谓:“南宋画院诸人得名者,若李唐、周曾、马远、夏圭、李迪李安忠、楼观、梁楷之徒,仆于李唐差加赏识,其余亦不克不及尽别也。”倡此说者为明代唐寅题刘松年《春山仙隐图》,有所谓“李刘马夏”之称。

  李唐刘松年马远夏圭

  《春山仙隐图》

  李唐北宋徽宗时入画院,南渡后以成忠郎衔任画院待诏,时年已八十。他创格变体,开南宋绘画一代风气。

  “南宋四家”成长的大布景是南宋王朝在临安的成立,在政权稍不变后,赵构重整宫廷画院,江南地域的绘画在承继北宋成绩的根本上有了新的成长六合,代表这一期间绘画成绩的即是“南宋四家”。

  这四家的艺术气概既有配合特征,又有各自的艺术个性,他们的画风在南宋150年流行不衰,对后世也有深远影响。

  故宫博物院藏南宋刘松年的《四景山川图卷》为绢本,设色,四幅,纵41.2厘米,横别离为67.9厘米、69.2厘米、68.9厘米、69.5厘米。

  刘松年钱塘(今浙江杭州人),因栖身于清波门外而被人称为“刘清波”或“暗门刘”(清波门俗称暗门)。淳熙初画院学生,绍熙年间(1190~1194年)升为画院待诏。

  《四景山川图卷》描画西湖天井别墅的四时景色,春景图中春风绿柳,芳草萋萋,外游寻春,朝气盎然;夏景图中花繁树茂,新荷初展,仆人危坐,静心乘凉;秋景图中老树经霜,秋色甚浓,天井深深,长者独坐;冬景图中白雪飘冬,朔风寒冷,骑驴过桥,踏雪寻梅。

  四时变化清晰,四景描画入木,翰墨严谨精密,刚健兼有滋养,既承继了界画用笔精细的保守,又把人物与情况无机地融为一体,翰墨生妙,诗意浓重。故宫博物院藏南宋马远的《踏歌图轴》为绢本,设色,纵192.5厘米,横111厘米。

  马远,字遥父,号钦山,客籍河中(今山西永济),出生于钱塘(今浙江杭州),其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏,勾当于南宋光宗、宁宗年间。马远对于山川、人物、花鸟无一不精,其山川画的成绩尤为凸起。马远有“马一角”之称,意指马远多作山川一角之景色,所画的树石线条刚劲坚凝,有如折钗股似的弯折之角。他常常不作全景式铺陈款式,而描画边角之景,如明代曹昭所说:“或峭峰直上而不见其顶,或峭壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一坐独坐。”(明曹昭:《格古要论》)《踏歌图轴》系马弘远幅山川的代表作,也是大斧劈皴法的典范之作。图中远山矗立,雾霭迷蒙,宫阙隐现,小桥通垄,老翁醉酒,且歌且行,丰衣足食,气象协调。图意可见宋宁宗赵扩在图上题的五言绝句:“宿雨清畿甸,向阳丽帝城。康年人乐业,垄上踏歌行。”故宫博物院藏南宋夏圭的《梧竹溪堂图页》为绢本,设色,纵23厘米,横26厘米。

  夏圭,字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人。宋宁宗朝画院待诏。初学人物,后工山川。夏圭有“夏半边”之称,意指夏圭多作山川滩岸林带半边之景色。此图页画梧桐用浓墨作双勾,苍劲朴实,画竹叶分出浓淡分歧条理,茅舍中的人物以简笔勾出,远山以花青轻勾淡染,下笔判断,墨色淋漓,笔法苍老,但气韵清幽。现存作品有《溪山清远图》、《西湖柳艇图》、《长江万里图》等。

  由李唐刘松年再到马远、夏珪,成长出了南宋独具特色的山川画。这种“一角半边”的构图,在画面中留下大片空白,使画面和景物变得愈加简练、主体明显凸起而意境完整。这是“南宋四家”在总结前人绘画经验的根本上,在艺术上高度提炼获得的构图样式,使画面情景交融,富有浓重的诗意。那种从政治角度认为南宋的偏角山川是南宋偏安“剩水残山”反映的概念是带有成见和缺乏按照的。以“南宋四家”为代表的南宋院体画在南宋消亡后,并未消逝,而是暗藏在民间,直到明朝成立,对明代院体画有着深刻的影响。

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  南宋四家图册

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