亮宝楼文博 南宋四家之“夏半边”

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年06月23日

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  原题目:亮宝楼文博 南宋四家之“夏半边”

  夏圭,字禹玉,

  钱塘 (今浙江杭州) 人,

  生卒年不确定。

  夏圭与李唐、刘松年、马远,

  并称“南宋四大画家”。

  宋宁宗时为画院待诏,赐金带。

  夏圭与马远同期而稍晚,

  大体活跃在南宋宁宗 (1195-1224)、

  所当前人把他与马远并称“马夏”。

  ▲夏圭《松溪泛月图》故宫博物院藏

  夏圭晚年画人物,后来以山川画著称。

  他的山川画师法李唐,

  又罗致了范宽、米芾父子的技法,

  构成自家气概。

  他师李唐而愈加简率,

  趋势笔简意远,遗貌取神,

  表现了文人画“平平无邪”的追求;

  ▲夏圭《烟岫林居图》故宫博物院藏

  画雪景则是进修范宽,

  夏圭与马远同属水墨苍劲一派,

  但夏圭更长于用墨和把握水分,

  取得更为淋漓滋养的结果。

  他将水墨技法提拔到,

  “淋漓苍劲,墨气袭人”的境地,

  使画面翰墨交融,变化无穷。

  ▲夏圭《雪溪放牧图页》故宫博物院藏

  他喜用秃笔,下笔较重,

  用秃笔带水作大斧劈皴,

  被称作牵丝攀藤皴,更显苍老豪宕。

  对山石的皴染,夏圭常先用水笔淡墨扫染,

  然后趁湿用浓墨皴,

  形成水墨浑融的特殊结果。

  他往往用寥寥数笔,

  就能表示出一个非常广漠、旷远的空间。

  夏圭 《雪堂客话图》故宫博物院藏

  夏圭在构图时常取半边,独具一格,

  人称“夏半边”:

  核心集中,空间旷大,

  近景凸起,近景清淡,清雅美丽。

  夏圭特别擅长安插铺排长卷构图,

  长于剪裁和美化天然景物,

  对长卷画用归纳综合的翰墨、写实的物形、

  巧妙的布局、斗胆的剪裁,

  这是他有别于其他画家的新缔造。

  夏圭 《溪山清远图》(局部) 台北故宫博物院藏

  他边景构图的特点是:

  取景剪裁极为精辟,主体抽象少,

  画面简练洗练,留白面积较大,

  多以“计白当黑”的绘画聪慧,

  营建真假对比强烈的结果。

  夏圭偏好江南水乡以及西湖景色,

  并长于表示烟雨迷蒙的景象形象。

  在提炼景物时,他求劲求少,

  以很少的景物来陪衬意境,惹人遐思。

  夏圭 《西湖柳艇图》 台北故宫博物院藏

  在构图上,马远锐意快要景置前,

  所画人物五官清晰,姿势活泼,

  楼阁则以界画之法描绘精细;

  夏圭则将景物远置,

  画人物仅圈脸勾衣、点簇而成,

  楼阁随手勾勒,笔简而形具,气韵颇高。

  马远的造境倾向于奇险,

  而夏圭则比力朴实、天然,富于现实感。

  夏圭 《梧竹溪堂图》 故宫博物院藏

  夏圭 《梧竹溪堂图页》 故宫博物院藏

  夏圭最负盛名的仍是《溪山清远图》,

  那是他的典型之作。

  该画以叙事诗的形式,

  描画了江南江湖两岸的秀美景色。

  作品为纸本长卷,由十张纸拼接而成;

  除第一段二十五公额外,

  后九段皆约九十六公分摆布。

  缓缓拉开长卷,

  一个个流动的画面便如许铺陈开来,

  犹如安步江南,人在画中游。

  夏圭 《溪山清远图》(局部) 台北故宫博物院藏

  夏圭以上虚下实的构图形式来安插景物,

  所描画的山坡、巨石、江岸、

  树木、桥梁等都集中在画面下部,

  显得结实宽阔。

  画面上半部,或以清淡的翰墨表示远山,

  或巧设大片留白呈现水天一色。

  夏圭 《溪山清远图》(局部)台北故宫博物院藏

  夏圭 《溪山清远图》(局部) 台北故宫博物院藏

  画卷开篇从雾景起头,

  近景的巨石、松林清晰健壮,

  远山和天际线烟雾缭绕。

  在一片茂密的松林事后是浩大的江水,

  岸边有停靠的渔舟,

  远处似有村舍模糊。

  顺流而下,最初消逝在茂林村舍之中。

  统揽长卷,可见夏圭布景是极其缜密的。

  高远与平远、深山与阔水慎密相接,

  彼此交错,气脉相连。

  3丈长卷,无堆砌拼集之感,

  天然而然,使人感觉空灵毓秀。

  请横屏赏识▼

  夏圭 《溪山清远图》 台北故宫博物院藏

  《图绘宝鉴》评夏圭:

  “院中人画山川,

  自李唐以下无出其右者也。”

  为南宋四大师之一。

  明代王履赞曰:

  “粗而不流于俗,细而不流于媚。

  有清旷超凡之远韵,

  无猥暗蒙晨之鄙格。”

  夏圭 《山腰楼观图页》

  夏圭以其笔精墨妙、苍古简淡的独创气概,

  和马远一路把南宋山川画,

  (亮宝楼文博 南宋四家之“马一角”)

  推向李唐当前的另一个高峰,

  使南宋院画在中国美术史上拥有极其主要的地位,

  其贡献是庞大的。

  他在承继保守的根本上积极变化,

  在技巧上有着严重的成长,

  丰硕了山川画的表示方式,

  为中国山川画的成长打开了新的场合排场。

  (文中图片来历于收集,侵删!)

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