说说南宋山水画的特色南宋四家及其绘画特点

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年06月23日

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  展开全数宋代的山川画多用绢,钩勒精细,描绘严谨,用墨则层层衬着,凝重恬静;两宋山川,从气概来说,北宋的秉承五代以来北派“大山洪流”,进一步成长出峰峦浑朴、势状雄强的“高远”以及烟林清旷景象形象萧疏的“平远寒林”,代表是宋初三家山川,李成、关仝和范宽;逐渐过渡到“清润可爱”的小景山川,以贵族画家王诜、赵令儴为代表,同时也呈现承继五代董北苑(源)巨然的平平无邪“江南画”的米家山川等(米氏父子,江贯道);到南宋的空灵简率的“边角”山川,即以南四家李唐,刘松年,、马远(马一角),夏圭(夏半边)为代表。两头也有承继唐青绿山川的王希孟和赵伯驹。已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

  展开全数在南宋,“以小观大”成为院画家们创作和观者赏识的最次要方式,它是“边角之景”的绘画形式在美学思惟上的反映。此时的“小”曾经不是体积被缩小的全景山川的个别,而是一个浓缩的点,是画家深切察看和深刻认识对象后提炼而出的点,并由此点作为物象之魂灵、意境之窗口。所以,南宋山川画的创作不再是着眼于高山大川的恢宏和博大,而是转向了物象本身的内在生命和意蕴。这大大加强了南宋绘画的归纳综合性、宛转性和意味性,而且可以或许寡中见众、内中见外、近中见远、物中见情。中国画学热衷于“小”的趣味,在南宋期间达到了一个高峰。

  其实这种“以小观大”的美学思惟,早在北宋期间就曾经十分成熟。北宋画院中调查画家的标题问题和尺度,如“深山藏古寺”、“踏花回去马蹄香”、“竹锁桥边卖酒家”、“万绿丛中一点红”等,都充实表示了以“小”表示“大”、以“此”表示“彼”、以“无限”表示“无限”、以“所见”表示“所想”的艺术取向和价值追求。这些诗文性的流露,更包含的哲理性的思索,证明北宋画家早已具备了处置“边角之景”绘画结构的能力。

  南宋山川画风别的一个主要特点是水墨苍劲的“大斧劈皴”,它是与局部特写的“边角之景”一脉相承的。前者是由后者带动的产品,是适应了后者的形式变化而呈现的技法鼎新。“边角之景”使得视角上从“以大观小”变为“以小观大”,视觉上从“远观其势”变为“近取其质”。如斯以来,对山势的表达改变为对石质的描画,包罗其他草木等物,在画面上都要从昏黄的“势状”向切实的“质感”改变。畴前的那些雨点皴、披麻皴、云头皴、牵丝攀藤皴等便不再适于这种表示,于是清刚利爽的大斧劈皴便应时而生。出格是当边角之景和局部特写从扇面小形制回归到长卷、立轴的大画面上,这进一步放大和凸显出山石等物坚硬、凝重的质感,大斧劈皴的侧笔猛扫,锋芒毕露,恰能实现画面所需要的质感结果。

  有的人认为刚猛的“大斧劈皴”发生于南宋爱国画家沉痛悲壮、激昂大方激烈的感情,这种类似的政治履历在明末清初也曾发生,可是以渐江、石溪为代表的浩繁画家并不青睐大斧劈皴。所以,不只从政治学角度解读边角之景是难以令人信服的,从政治学角度解读大斧劈皴同样是值得思疑的。

  由上述方面能够看出,南宋山川之“变”是适应艺术成长的纪律而天然发生的,其前提早在前代就曾经充实铺就,而且在一些绘画作品中初露眉目。这种绘画气概并不是特殊的时代产品,更不是“残山剩水”的政治写照。一方面,团扇扇面的形制对“边角之景”的构成具有规范和商定感化;另一方面,花鸟题材的绘画对“边角之景”的构成具有示范和诱导感化。两者同时在宋代昌隆开来,彼此推进成长,又配合推进山川画“边角之景”的构成。不只如斯,北宋时画家便具备了“以小观大”艺术思惟和表示能力,“边角之景”的呈现可谓水到渠成。“边角之景”又带来了“大斧劈皴”,一个全体的南宋山川画风貌也就出此刻中国美术史的画卷里了。

  苏汉臣和他的师傅刘宗古都擅长画人物画,他出格长于画儿童,就此刻所知,他的作品多是年画性质的一类时令招贴画,其内容则是风尚的描写。

  详尽的描写小商贩和他的商品,表示出对于日常零碎事物的乐趣的《货郎图》,描写宋代称为“五花爨弄”的一种戏曲表演的《五瑞图》,汇集儿童各类游戏而同时展开在画面上的《百子嬉春图》都是年画性质的绘画。和《百子嬉春图》内容不异的《重午婴戏图》是顺应端午节的需要的。别的也有顺应重阳节的一种儿童题材画。儿童的题材在宋代风尚画中是很常见的。已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起为你保举:1 2

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