【南宋四家】 中国山水画开创者“荆关董巨

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年06月24日

  【南宋四家】 中国山川画开创者“荆关董巨

  2014-06-26

  五代十国历时53年,虽然纷争并峙,但因为南唐和西蜀接踵设立画院,绘画艺术仍获得了较好成长。宗教神话、汗青故事、文人糊口等成为人物画描画的主题,在技法气概上工笔设色愈加细劲多变,水墨画则呈现了大适意画法。以董源为开创者的“荆关董巨”四大师呈现,成为中国山川画成长史上的里程碑。董源和巨然代表江南山川画派,长于表示平平无邪江南景色,表现风雨明晦的变化,而荆浩和关仝则代表北方山川画派,长于描写雄伟壮美的全景式山川。

  董源 夏景山口待渡图卷

  南唐 董源 夏景山口待渡图卷 绢本淡设色 50×320厘米 辽宁省博物馆藏

  此图写江南夏景。开卷处平沙浅岸,江河横陈,小舟往来其间,山峦叠起,森林中微露村舍,卷末沙滩延长,垂柳成行,岸边有待渡者,展示出平远广宽的江景。全卷用披麻皴加墨点表示山峦林木,画法与《潇湘图》分歧,画幅高度亦不异,因此有的鉴赏家认为二者为一卷,后来被人朋分,两头出缺损,因此不克不及连贯。本图无款印,董其昌于卷前引首题“董北苑夏景山口待渡图真迹”。

  巨然 秋山问道图五代 巨然 秋山问道图 绢本墨笔 165.2×77.2厘米 台北故宫博物院藏

  本图无款,以立幅构丹青重堆叠起的山峦,下部清亮的溪水,盘曲的巷子通向山中,山坳处草屋数间,屋中有二人对坐,境地清幽,前人谓巨然之山川,善为烟岚景象形象,“于峰峦岭窦之外,至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草之类,相与映发,而幽溪细路、屈曲萦带、篱笆草屋、断桥危栈,真若山间景趣也”。

  《秋山问道图》是—幅秋景山川画。画上主峰居中,这是五代宋初的典型构图。山岳石少土多,气焰显得暖和厚重。与北方画派石体坚硬、气焰雄强的画风,趣味完全分歧。中部,山间谷地,密林之中茅舍数间,一条蜿蜒的巷子,绕过柴门,通往幽谷。茅舍中模糊可见一人坐于蒲团之上,左边一人侧身对坐,大约就是问道者。山高密林,肃然无声。恰是谈禅论道,修身养性的极佳妙境。画面下段,坡岸盘曲,树木偃仰多姿,水边蒲草,被轻风吹得悄悄扭捏,几多表现出秋爽的感受。

  《秋山问道图》在画法上,山用淡墨长披麻皴,画出土多石少的浑朴的质感。山头转机处堆叠了块块卵石(即矾头),不加皴笔,只用水墨烘染,然后,以破笔焦墨点苔,点得很是沉着利落,使整个大山气焰愈加空灵。趁便说一下,山川画中点苔的感化,它能够表示远处丛树、杂叶;可能暗示石上青苔;也能够用它来打破一下皴法的枯燥,使画面更有精力,添加—种形式美。在这幅画上点苔相当成功,并且显示出巨然皴、染、点技法很是成熟。别的山顶中夹着矾头,使皴笔密中“透气”,有以虚映实的结果。当然矾头若是用得太多,则会形成景碎,粉碎山的全体结果。

  唐宋间,禅宗流行,南方山川画派崇尚“平平无邪”。观此图,虽主峰耸立,却无坚凝、雄强之势,但见柔婉;曲山抱合处,密林丛丛,三二草屋坐于此中,柴门敞开,引小径盘旋,折入幽谷;坡岸曲折,有树木偃仰,碎石临流,蒲草顶风。令人幽情思远,如睹异境,如米芾所赞,“……岚气清润,布景得无邪多……明润郁葱,最有爽气……老年平平趣高。”“巨然山川,平平奇绝。”巨然师董源画山用淡墨长披麻皴,层层深挚,山头转机处叠以矾头,用水墨烘染,不施皴,留白,苔点飞落,“用笔草草,近视之儿不类物象,近视则景物粲然”,整个画面气焰空灵,朝气流荡。

  荆浩 匡庐图

  五代后梁 荆浩 匡庐图 绢本水墨画 185.8×106.8 cm 现藏台北故宫博物院

  “匡庐”即庐山,别名匡山,传说殷周期间匡裕结庐隐居于此。定王征召不该,王派使者访之,仅存一空庐。庐山位于江西,属南方山川,而荆浩次要表示北方山川,作此“匡庐图”能否别有寄义呢?

  本幅画与范宽《溪山行旅图》分歧,近、中、远三景并未全数放在画幅的中轴线上,而是快要景的松石、草屋移至画面右下角,两头以广袤的水域离隔,与左上方体积复杂的近景主山相对。画家采用“平远”和对角线的构图设想,与宋人《岷山晴雪》十分雷同,都遭到北宋末风行的小景山川画的影响,这暗示《匡庐图》的成画年代应晚於十一世纪。

  主峰由垂直片状的山体结组而成,山石的轮廓用锋利转机的笔法勾勒,边缘划一,似乎刀切割过,衬着则是在巖面内侧施浓墨,接近轮廓的外侧留白。这一类山巖的造型、笔描与南京栖霞山出土的十世纪浮雕,或是传世贯休《十八罗汉图》上的山石附近,带有平面、程式化的气概,因而闪现出稠密的仿古意味。

  描画山石的皴法是从范宽变化而来,画家以密如雨点的皴纹,刻划岩石粗砺坚硬的质理。然而,除了点、擢的中锋用笔外,还可见到侧锋斜砍的笔法。这种“小斧劈”皴的利用,在李唐《万壑松风图》能够见到典型的例子,显示《匡庐图》与北宋末宫廷画院的气概亲近相关。

  关仝 关山行旅图

  五代后梁 关仝 关山行旅图 绢本水墨 144.4×56.8厘米 台北故宫博物院藏

  《关山行旅图》是关仝的代表作,画上峰峦叠嶂、气焰雄伟,幽谷云林处躲藏古寺,近处则有板桥茅舍,交往搭客商贾如云,再加鸡犬升鸣,好一幅融融糊口图。此画布景兼“高远”与“平远”二法,树木有枝无干,用笔简劲老辣,有粗细断续之分,笔到意到心到,情境交融。此外,画家在落墨时渍染活泼,墨韵跌荡放诞崎岖,足见关仝山川画道之精湛。

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