简述南宋四家的山水画风

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年06月29日

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  李唐、刘松年、马远、夏珪并称南宋四家, 李唐作为承先启后的大师,以苍劲浑朴的“斧劈皴”开创了南宋院体山川画之先河,是南宋山川画新风的创格者和奠定人.马、夏两人在师法李唐的根本上另辟门路,成为南宋山川画的集大成者,影响画坛甚巨.他们在画山石时以水墨苍劲的斧劈皴为特色,淋漓利落索性,画树则“瘦硬如屈铁”,而在取景上以局部特写的边角之景为特色,因此有“马一角”、“夏半边”的说法.以实在的细节来表示清爽明润的意境,是前人所未有的新创.他们的这种山川画风对后世影响颇大,曾演为明代声势浩荡的“浙派”,在文人画家中亦有唐伯虎遥接其衣钵,而民国期间的溥儒亦以此在画坛上闯出一片六合……此外南宋院体山川画风还深远地影响了日本画坛,其在东洋声名之盛远超本土. 然而,后人对南宋以马、夏为代表的边角院体山川画非议颇多.此次要体此刻两方面.起首将“边角之景”斥之为“残山剩水”,与南宋小朝庭的“半壁山河”联系在一路,认为画家是在抒发江山沦亡的政治感伤,依靠了画家对故国的思念,用绘画来调侃南宋朝庭的偏安一隅.现实上,这种概念不免牵强附会,以刘、李、马、夏为代表的南宋画派,在北宋画风将全景山川成长到极致的环境下,寻求奇特新鲜的表示手法,将北宋留念碑式的“远观其势”的全景风光删繁就简为田园村歌式的“近观其质”的边角一景,好像现代的摄影艺术,一取广角,一取特写.再者,南宋山川画家有地区之囿,多了然以一角半边的构图来破解迫塞的画面.别的,元代赵孟頫托古改制,鼎力倡导“画贵有古意”,主意改变南宋院体画风,强调绘画的文学性和书法性,形成此派山川画风在元代急剧式微.虽然南宋山川画风在明初曾激起浙派大水,但至明代后期董其昌提出“南北宗论”后,此类画风明白被列入“北宗”,认为其过于粗放,“非吾曹所当学”,遂使之一蹶不振.由此可见,赵、董两人概念的提出都有特定的布景,但因为他们在其所处时代画坛上的地位和影响,使得南宋四家画风在后世处于受排斥的境地,特别遭到文人画家的否决.就现实艺术成绩而言,刘、李、马、夏为代表的院体山川秀丽工整、构图别致,成绩杰出,观其画作,若临江而登高,观溪山之清远,一种清爽爽劲之气劈面而来.特别他们对糊口的深切察看,重视对物象客观实在性的描画,在山川中追求奇特的表示,值是再三玩味.

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  2017-10-14

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