明四家是谁_明四家山水画_画集简介_趣历史

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年07月02日

  明四家,又称吴门四家,是指四位出名的明代画家:沈周、文征明、唐寅和仇英。此一名称,是相对于元四家而来。因为他们均为南直隶姑苏府人,活跃于今姑苏(别称吴门)地域,所以又称为吴门四杰或天门四杰。自沈周开创,以四报酬代表的吴门画派,根基上被认为是承继元四家的文人画保守接续下来的系统,自晚明之后成为中国保守绘画的支流,出格是在山川画的部门。

  仇英擅长画人物、山川、花鸟、楼阁界画,尤长于摹仿。临仿唐宋名家底稿为多,如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》,前册若与原作对照,几乎难辩真假。画法次要师承赵伯驹和南宋“院体”画,青绿山川 和人物故事画,抽象切确,工细雅秀,色彩鲜艳,宛转含蓄,色调浓艳清丽,融入了文人画所崇尚的主题和翰墨情趣 。

  仇英擅人物画,尤工仕女,注重对汗青题材的描绘和描画,接收南宋马和之及元人技法,笔力刚健,特擅摹仿,粉图黄纸,落笔乱真。至于发翠豪金,综丹缕素,精丽绝逸,无愧前人,尤长于用粗细分歧的笔法表示分歧的对象,或圆转流利,或顿挫劲利,既长设色,又善白描。人物造型精确,归纳综合力强,抽象秀美,线条流利,直趋宋人室,对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,成为时代仕女美的典型,后人评其工笔仕女,描绘细腻,神采飞动, 精丽艳逸,为明代人物画之精采者。精采作品有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。

  仇英传播作品较少,此中上海博物馆仅存有二十三幅,最具代表性的精品《剑阁图》,为仇英晚年旅居于珍藏家项元汴处临摹历代名迹,落笔乱真。连山险绝,崖立如劈,气焰奔放,人马沿山腰行走,或隐或现,活泼地描画了蜀道行旅之难。北京故宫博物院更是藏品丰硕。最具代表性的《人物山川》册为工笔重色人物仕女画。共十页,每页描写古代汗青人物和神话传说故事。

  此中《竹院品古》,人物衣纹,略带战(颤)笔,仿周文矩法。《子路问津》、《琵琶行》、《明妃出塞》几幅,衣纹线条兼作兰叶描,结构、布局、树石等画法,全仿马和之。《贵妃晓妆》,《吹箫引凤》二图,仕女唐妆,抽象秀丽,衣纹铁线描,细劲流利,画法从五代、宋人保守成长而来。惟花鸟画传世真迹绝少,故宫收有一幅《双钩兰花》散页,几乎成为秘本。国内其他博物馆也有一些作品珍藏,如天津博物馆藏《桃源仙境图》,漂亮恬静的山水景色,点缀以人物,添加了布景意图之妙。

  明代仇英的《清明上河图》采用青绿重彩工笔,描画了明代姑苏热闹的贩子糊口和风俗风情,该画长达9.87米,高0.3米,画中人物跨越2000个。天平山、运河、古城墙,其时姑苏地域标记性建筑皆清晰可辨,整个画卷充满山清水绿之明丽。

  仇本《清明上河图》传播有序,其艺术赏识研究价值虽不克不及与张择端的宋本《清明上河图》相媲美,但在历代《清明上河图》摹本中属精品。据专家阐发,仇英在创作该《清明上河图》时很可能参照了张择端的构图形式,但茶肆酒楼、装裱店、洗染坊细微处表现的则是江南水乡特有的糊口情致,这傍边包含艺术家的本身气概。

  1945年伪满溥仪逃跑时共将包罗《清明上河图》在内的多件文物弃置在沈阳机场。1950年,共有三幅《清明上河图》被送到辽宁省博物馆的前身东北博物馆,判定家杨仁恺除发觉了张择端的《清明上河图》真迹外,还发觉了仇本《清明上河图》。

  以仇英名款呈现的《清明上河图》有两来源根基藏于清内府,《石渠宝芨》初编著录一来源根基藏重华宫,落款“吴门仇英实父摹宋张择端笔”,本幅即为《石渠宝芨》所著录的。仇英与张择端一样,在他的《清明上河图》也表示了热闹纷扰的贩子糊口和风俗风情,排场弘大。画面实在地描述了城郊、城内、宫城在清明时节的分歧气象。有冷落的郊外、也有富贵的闹市;有乡下的草舍茅舍,平静的田间巷子,也有结构典雅、富丽的宫城;有达官贵人在宫廷中尽情享乐的排场,也有农夫在田间辛勤奋作的场景。画面中共呈现人物2012个,还无为数浩繁的车、船、动物等,此中人物高不盈寸,却极尽描摹地表示出人物的身份、脸色。此画虽曰摹本,但衡宇布局,人物服饰,均已较着地呈现明朝的特点,它实在的向我们展现了明代江南一带经济、政治、文化、军事、风俗等社会情况。为我们研究明代汗青供给了靠得住的材料。此画本身也是一份极罕见的风尚画佳构。

  据专家阐发,仇英在创作该《清明上河图》时很可能参照了张择端的构图形式,但茶肆酒楼、装裱店、洗染坊细微处表现的则是江南水乡特有的糊口情致,这傍边包含艺术家的本身气概。仇本《清明上河图》其艺术赏识研究价值虽不克不及与张择端的宋本《清明上河图》相媲美,但在历代《清明上河图》摹本中属精品。

  《汉宫春晓图》是中国十大传世名画之一。中国重彩仕女第一长卷。明代仇英作,绢本重彩,纵30.6厘米,横574.1厘米,作为仕女画来说属于巨制。

  作品以春日晨光中的汉代宫廷为题,描画宫中缤妃糊口和佳丽百态;全画构景繁复,用笔清劲而赋色妍雅,林木、奇石与富丽的宫阙穿插掩映,铺陈出仿佛仙境般的瑰丽气象。除却美女群像之外,复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲勾当,诚为仇英汗青故事画中的出色之作。

  仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世,《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的精采代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅,画家借皇家园林殿宇之盛,以极其富丽的翰墨表示出宫中嫔妃的日常糊口,极勾描渲敷之能事。不只是仇英生平满意之作,在中国重彩仕女画中也独树一帜,独领风流。

  免责声明:以上内容源自收集,版权归原作者所有,若有加害您的原创版权请奉告,我们将尽快删除相关内容。

  明四家,又称吴门四家,是指四位出名的明代画家:沈周、文征明、唐寅和仇英。此一名称,是相对于元四家而来。因为他们均为南直隶姑苏府人,活跃于今姑苏(别称吴门)地域,所以又称为吴门四杰或天门四杰。自沈周开创,以四报酬代表的吴门画派,根基上被认为是承继元四家的文人画保守接续下来的系统,自晚明之后成为中国保守绘画的支流,出格是在山川画的部门。吴门四家中的沈周与文征明,是吴派文人画最凸起的代表,他们的绘画创作以山川为主,无论浓艳的青绿,仍是沉雄、文秀的水墨,大多描写江南风光和文人园林。他们以诗书画三位一体抒写情怀,山川画以水墨及水墨淡着色惹人留意,都有粗细两种面貌。吴门四家中的唐寅与仇英别离代表吴门四家中的别的两品种型:唐寅涵养博识,诗书画俱佳,号称江南第一才子。他经历较广,入世较深,故题材范畴宽广,古今皆能,形形色色;仇英文化涵养不博,专画保守题材,但摹古功底深挚,尤擅长工笔重彩人物与青绿山川,作风严谨不拘。

  沈周(1427年-1509年)字启南、号石田、白石翁、玉田生、有竹居仆人等,明朝画家,吴门画派的创始人,明四家之一,长洲(今江苏姑苏)人。生于明宣德二年,卒于明正德四年,享年八十二岁(虚八十三岁)。不该科举,专事诗文、书画,是明代中期文人画吴派的开创者,与文徵明、唐寅、仇英并称明四家。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。著有《石田集》、《客座旧事》等。

  唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日)生于成化六年二月初四,卒于嘉靖二年十二月二日,字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,明代画家、书法家、诗人。

  三十岁时进京会试,涉会试泄题案而被革黜,老婆改嫁,终身坎坷。后游历名山大川,以卖文鬻画闻名全国。

  晚年随沈周、周臣学画,宗法李唐、刘松年,畅通领悟南北画派,翰墨细秀,结构疏朗,气概秀逸清俊。人物画师承唐代保守,色彩艳丽清雅,身形漂亮,造型精确;亦工适意人物,笔简意赅,饶成心趣。其花鸟画长于水墨适意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵孟頫。

  诗文上,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称吴中四才子。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称吴门四家,又称明四家。

  唐寅的作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品,藏于世界各大博物馆。

  文徵明(1470年11月28日-1559年3月28日),原名壁(或作璧),字徵明。四十二岁起,以字行,更字徵仲。因先世衡山人,故号衡山居士,世称文衡山,汉族,长州(今江苏姑苏)人。明代出名画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏,私谥贞献先生,故称文待诏、文贞献。为人谦虚而廉洁,宁王朱宸濠名相聘,称疾不赴。正德末年以岁贡生荐试吏部,授翰林待诏。他不事显贵,尤不愿为藩王、中官作画,旋即便致仕归乡。四方人士求诗文书画者,络绎道路。明世宗嘉靖三十八年(1559年)卒,年九十岁。有《甫田集》。

  文徵明的书画造诣极为全面,诗、文、书、画无一不精,人称是四绝的全才。与沈周共创吴派,与沈周、唐伯虎、仇英合称明四家(吴门四家)。诗宗白居易苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。在诗文上,与祝允明、唐寅、徐祯卿并称吴中四才子。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称吴门四家

  文征明(1470.11.28-1559.3.28),原名壁(或作璧),字征明。四十二岁起,以字行,更字徵仲。因先世衡山人,故号衡山居士,世称文衡山,汉族,长州(今江苏姑苏)人,明代画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏,私谥贞献先生,故称文待诏、文贞献。为人谦虚而廉洁,宁王朱宸濠因敬慕他的贤德而礼聘他,文征明称疾不前去。

  文征明的书画造诣极为全面,诗、文、书、画无一不精,人称是四绝的全才,诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。其与沈周共创吴派。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称明四家(吴门四家)。在诗文上,与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称吴中四才子。

  免责声明:以上内容源自收集,版权归原作者所有,若有加害您的原创版权请奉告,我们将尽快删除相关内容。

  明四家,又称吴门四家,是指四位出名的明代画家:沈周、文征明、唐寅和仇英。此一名称,是相对于元四家而来。因为他们均为南直隶姑苏府人,活跃于今姑苏(别称吴门)地域,所以又称为吴门四杰或天门四杰。自沈周开创,以四报酬代表的吴门画派,根基上被认为是承继元四家的文人画保守接续下来的系统,自晚明之后成为中国保守绘画的支流,出格是在山川画的部门。吴门四家中的沈周与文征明,是吴派文人画最凸起的代表,他们的绘画创作以山川为主,无论浓艳的青绿,仍是沉雄、文秀的水墨,大多描写江南风光和文人园林。他们以诗书画三位一体抒写情怀,山川画以水墨及水墨淡着色惹人留意,都有粗细两种面貌。吴门四家中的唐寅与仇英别离代表吴门四家中的别的两品种型:唐寅涵养博识,诗书画俱佳,号称江南第一才子。他经历较广,入世较深,故题材范畴宽广,古今皆能,形形色色;仇英文化涵养不博,专画保守题材,但摹古功底深挚,尤擅长工笔重彩人物与青绿山川,作风严谨不拘。

  沈周艺术气概

  沈周山川画还呈现出早、中、晚期的变化。文献记录40岁前是他艺术创作的晚期,但从传世作品揣度,他的晚期应在45岁以前。沈周的父亲恒吉、伯父贞吉均善画,他晚年承受家学,兼师杜琼,故深受元四家的影响,尤主宗王蒙,并上追董源、巨然画风。 景色繁复,笔法精密,山石作披麻兼牛毛皴。文献记录其书法晚期学馆阁体的代表书家沈度、沈粲的墨迹,字体肃静严厉平整而秀丽。

  沈周山川画晚期的代表作有《溪山秋色图》轴(南京博物院藏),41岁作,其近景的山石仿董源、巨然,近景的树石仿倪云林。笔法为工细锐利的中锋行笔,款题为娟秀工整的馆阁体。《庐山高图》轴(台北故宫博物院藏),41岁作 ,晚期始拓为大幅之精品,主宗王蒙笔意,构图严密繁复,笔致精细。《魏园雅集图》轴(辽宁省博物馆藏),43岁作,以董源、巨然画风为主,夹以黄公望式的平台,浓墨点苔取法王蒙,披麻皴中见粗犷,重力度,气概已渐由细变粗,是沈周典型的改变期作品。中期约45至60岁之间,因他58岁时始用白石翁号,并在画上钤此印。此期间画法博取宋元诸家所长,并更着意于黄公望,重视翰墨变化的条理感和艺术表达言语的丰硕性,气概逐步由细变粗,终构成粗笔风貌,创作出大量的优良作品。沈周山川画中期的代表作有《东庄图》册(南京博物院藏) ,虽无年款,然圆润劲健的用笔,艳丽清雅的设色,以及景色构图虽趋简单,但以双勾法绘的夹叶树木细部仍很精微等画法,已显示出由细变粗、由繁趋简的过渡面孔,故属中年佳构。《虞山三桧图》卷(南京博物院藏),58岁作,为水墨粗笔画法,但树的形体布局仍勾勒得很细。《西山纪游图》卷(上海博物馆藏)约60岁作,是融合诸家集大成之作,山石造型以董源、巨然为主;苔点法王蒙;树木宗倪云林,显呈出粗沈的本色面孔。晚期即60岁当前,罗致吴镇画法,翰墨疏简苍劲,格调雄健宏阔。沈周山川画晚期的代表作有《仿倪山川图》轴(上海博物馆藏),63岁作,仿倪的笔法已驾轻就熟,把倪画中的山川意境表示得极尽描摹。《千人石夜游图》卷(辽宁省博物馆藏),67岁作,为典型的粗沈面孔,景色疏简,淡墨衬着,浓墨点苔,色调条理变化丰硕,且使用整饬式勾线,斫拂式短笔皴,画风雄劲而浑朴。《京口送行图》卷(上海博物馆藏),71岁作,亦属粗简苍劲的本色画风。

  文征明艺术气概

  文征明山川画亦有早、中、晚变化。晚期30至40余岁,以工细为主,宗法赵孟頫 ,兼学沈周粗笔。以文征明签名文壁为界来分其早、中期。文征明42岁以前名壁,从土不从玉,后起头以字行,更名徵明,44岁当前全改。晚期代表作有《雨余春树图》轴(台北故宫博物院藏),38岁作 ,青绿重色,用笔工整详尽,宗法赵孟頫,笔法稍稚弱,款作文壁,当属真迹。《南窗寄傲图》卷(天津市文管处藏),42岁作,水墨浅色,宗法倪瓒、黄公望,气概潇洒淡逸,署款亦文壁 。中期约40余岁至60余岁,主宗赵孟頫、王蒙,无论青绿或水墨,均以工细为主,构成典型的细文面孔。代表作如《惠山茶会图》卷(北京故宫博物院藏),49岁作,青绿重彩,学赵孟頫 ,景色较简练,笔法工细中仍带笨拙感;《设色山川图》轴(辽宁省博物馆藏),53岁作,浅绛山川,宗王蒙、黄公望,景色繁复,并已见精密苔点;《古木苍烟图》轴(南京博物院藏),61岁作,主宗黄公望笔意,兼融倪瓒画法,总体风貌工细而简淡;《霜柯竹石图》轴(上海博物馆藏),62岁作,融赵孟頫、黄公望画风为一体,亦属细秀类型;《石湖清胜图》卷(上海博物馆藏),63岁作,水墨浅绛,工细简淡,含赵孟頫笔意。雷同气概的作品还有北京故宫博物院藏的《绿荫清线岁,兼长粗细两种画法,粗笔趋于苍劲,细笔更见精工。代表作如《真赏斋图》卷(上海博物馆藏 ),80岁作,于赵孟頫、赵伯驹的青绿重色中,融入元四家的水墨法,于精工中见苍率,为晚年细笔佳构;另一幅大同小异的《真赏斋图》卷(中国国度博物馆藏),88岁作 ,翰墨愈加精微,反映了文征明愈晚愈工的特色;《古木寒泉图》轴(台北故宫博物馆藏),80岁作,水墨粗笔,结构丰满,用笔粗健,境地雄峻,气焰澎湃,是晚年粗笔代表作。 文征明的花草画,以兰竹最负盛名,师法赵孟頫,潇洒秀逸,有文兰之称。代表作有《漪兰竹石图》卷(辽宁省博物馆藏),为文兰代表作,学赵孟頫笔意,以细秀为主,洒脱劲逸;《冰姿倩影图》轴(南京博物院藏),属文氏水墨适意花草古木之作,接近沈周的画风,而更具书法笔韵;《秋葵折枝图》册(台北故宫博物院藏),64岁作,画法近于沈周水墨花草,而秀雅过之;《花草图》册(台北故宫博物院藏),64岁作,细笔勾勒的花草,水墨勾皴的树石,均富娟雅笔韵。文征明人物画真迹甚少,追晋唐画风,多工细画,抽象笨拙高古。代表作有如《湘君湘夫人图)轴(北京故宫博物院藏),48岁作 ,衣纹用顾恺之的游丝描,色彩施朱红白粉,工细浓艳,富高古之韵;《蕉荫仕女图》轴(台北故宫博物院藏),70岁作,工细朴拙,以草草数笔勾勒人物。

  唐寅艺术气概

  唐寅山川画有粗、细两种风貌。粗笔一路承南宋院体,保留了雄峻山势、坚峭石质、严谨布局、斧劈皴法、劲健用笔、淋漓水墨等特色;同时又力纠一味刚硬,笔锋比力圆转细秀,取景多简要开畅,皴法富于变化,披麻、乱柴相间,斫擦并用,还自创淡斧劈皴法,化面为线,以白当黑,雄劲中透出疏秀。这种仿学院体的山川,貌合而神离,别具清俊秀逸之韵,故李日华在《味水轩日志》中评唐寅与周臣之别是东村工密而苍老,伯虎秀润而超逸,气韵天然分歧。细笔山川是唐寅本色画,更多文人画意韵,其特点是:景色简约明朗,着意于近景描绘,近景简单;用笔细劲中锋,犹如游丝描,然纤而不弱,力而有韵,刚柔相济;皴法变化丰硕,短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转交替利用,不辨具体皴法,却杂而不乱,矫捷有理;墨色淋漓,又富浓淡条理,布满全幅却不显迫促,具秀润和空灵感。这种画风,与文人画貌离而神合,如李开先《中麓画品》所评:唐寅如贾浪仙,身则诗人,犹有僧骨,宛在黄叶长廊之下。 唐寅山川画风亦分早、中、晚期。晚期约20余岁至37岁摆布,30岁前山川主宗沈周,书法近文徵明,30至36岁期间转学周臣,字则学颜真卿。作表作品有如《黄茅渚小景图》卷(上海博物馆藏),20余岁作,所运的细笔勾皴及奇异的熨斗石形,均近似文徵明,明显受吴门影响;《山川图》卷(台北故宫博物院藏),约30岁作,主树及远山、帆船,仍主沈周画法,而山石及小斧劈皴已学刘、李,当是唐寅始师周臣之作;《春游女几山图》轴(上海博物馆藏),30余岁作,已主宗周臣,然用笔较圆转矫捷;《骑驴归思图》轴(上海博物馆藏),约31岁作,山石作浅色带水长皴,已具较多院体风貌。中期约38岁至46岁,画法渐离周臣,融入元人翰墨,呈现细笔画貌。书法例转学赵孟頫、李邕,变为精工秀丽。代表作品有如《函关雪霁图》轴(台北故宫博物院藏),约38岁作,画法已南北兼参,如全景式结构、简劲用笔,特别是长皴短斫,富于变化,斧劈皴中还间以披麻、乱柴等,款字亦近赵、李一路;《落霞孤鹜图》轴(上海博物馆藏 ),40余岁作,山石虽仍高峻陡峭,笔法已趋细微绵密,呈现出细笔面孔,该图为他中年期间的代表作。晚期即47岁至54岁,已构成典型的本色细笔画风,翰墨矫捷宛转,格调细秀清雅,代表作品有《山路松声图》轴(台北故宫博物院藏),47岁作,近景凸起,三株巨松刻划尤为精细,近景则简单,显得空灵,用笔趋细劲,皴法亦丰硕,斧劈、披麻、乱柴及晕染连系;《春山伴侣图》轴(上海博物馆藏) ,50多岁作,景色平平清远,用笔细劲秀润,更多文人画意韵;《虚亭听竹图》轴(辽宁省博物馆藏),呈晚年细笔风貌;《垂虹别企图》卷(美国大城市博物馆藏),仿李唐画风,又现文人画笔意。 唐寅的人物画造诣亦很深。工笔人物近法杜堇,远宗唐人,线条细劲,多取琴弦、铁线描,设色妍丽,以三白开脸,华彩斑斓,抽象俊俏又具清雅之致。水墨人物源自刘、李,而逸笔草草,灵动洒脱,多书法神韵和适意成分。唐寅人物画晚年多工笔,晚年趋适意。代表作品有如《王蜀宫妓图》轴(北京故宫博物院藏) ,属晚年之笔,宗唐宋保守,工笔重彩画法,面部用三白法,衣纹作铁线描,气概细劲浓艳;《陶谷赠词图》轴《台北故宫博物院藏),40余岁作,工笔淡彩,人物、树木、芭蕉似杜堇,又显劲健,湖石带院体之法,当属中年风貌;《秋风纨扇图》轴(上海博物馆藏),所作仕女形态近杜堇 ,而顿挫线条带适意,气概简逸潇洒,为中年水墨适意人物画佳构;《饮中八仙图》卷(辽宁省博物馆藏)为唐寅工笔白描佳作。唐寅的花鸟画创作不良多,代表作品有如《枯槎鸜鹆图》轴(上海博物馆藏) ,主宗沈周水墨适意花鸟法。

  仇英艺术气概

  仇英约生于弘治十一年(1498年),卒于嘉靖三十一年(1552年),享年55岁摆布。字实父,号十洲,江苏太仓人,后居姑苏。 初为漆工,曾拜周臣名下学画,后在鉴藏家项元汴、周六观家观摩大量古代名作,身手猛进,独树一帜。擅长山川、人物。山川主宗赵伯驹和南宋院体,以青绿重彩为主,其特色是:取实景加以抱负化,结构弘大繁复中具明快明朗之格;建筑界画工整切确又不刻板;山石用勾勒法,兼施精密的皴擦点染,工整中见放逸;树法勾勒、衬着、夹叶、点缀并用,用笔灵动多变;设色浓艳辉煌光耀,又留意色调的同一与温和,显得艳而不媚,这种青绿山川成长了保守画法,有严重变化。另一路粗简山川学李唐、马远和周臣,翰墨劲健。仇英作品多不署年款,故较难控制早、中、晚期变化。大致上,晚期多受文徵明、沈周影响,构图较疏朗,笔法秀丽,色彩鲜艳,多用绢本。代表作如《林亭佳趣图》卷(台北故宫博物院藏),约正德戊寅年作,时21岁;主宗赵孟頫、文徵明,又有钱选笔韵,小青绿山川,为晚期作品。中期宗周臣,较多院面子貌,代表代品有如《松亭试泉图》卷(台北故宫博物馆院藏),画法宗李唐、刘松年,用笔慎密,青绿设色精丽而温雅,已呈现中年面孔;《松溪横笛图》轴(南京博物馆藏)受周臣、南宋院体影响,工细中见劲健,景色趋简率,傍边年稍晚作;《园居图》卷(台北故宫博物院藏),为宋院体气概,兼文人画笔意,幅上王宠跋,年款为嘉靖壬辰,仇氏约35岁,为中年作。晚期仇英罗致赵伯驹之法,多作纸本,构图丰满,笔法较自在,或精细,或简逸,灵秀多变。代表作品有如《秋江待渡图》卷(台北故宫博物院藏),笔法刚劲,画风近49岁作的《孝经图》卷,应属晚期作品;《仙山楼阁图》轴(台北故宫博物院藏),约53岁作,吸收李唐、李成及赵孟頫、赵伯驹之法,为大青绿山川;《赤壁图》卷(辽宁省博物馆藏)约晚年作,融文征明、赵孟頫、赵伯驹为一体,趋于疏简;《剑阁图》轴(上海博物馆藏)约晚年作,融青绿与浅降于一体,是较简淡的画法。 仇英的人物画亦以工笔重彩为主,尤善仕女画题材,身形俊美,笔法细微,敷色妍柔,雅俗共赏,有仇派仕女之称,亦能作精简的水墨人物画。代表作品有如《摹倪瓒小像图》卷(上海博物馆藏),约45岁作,摹古之作,工笔淡彩;《职贡图》卷(北京故宫博物院藏),摹古之作,工笔重彩;《临贯休白描罗汉像》卷(美国大城市博物馆藏),摹古之作,白描法;《右军书扇图》轴(山东省博物馆藏)宗南宋院体水墨人物画法;《柳下眠琴图》轴(上海博物馆藏) ,宗南宋院体,趋于适意的水墨人物画;《松荫琴阮图》轴(台北故宫博物院藏),约52岁作,翰墨劲秀,涉笔草草,白描法学元人;《蕉荫结夏图》轴、《桐荫清话图》轴(台北故宫博物院藏,为四条屏之二)宗宋院体画,笔法清劲;设色浓艳;《捣衣图》轴(南京博物院藏)为白描仕女画;《修竹仕女图》轴(上海博物馆藏)为工笔重彩仕女。通过以上图例,可见仇氏多样而精深的画艺。

  免责声明:以上内容源自收集,版权归原作者所有,若有加害您的原创版权请奉告,我们将尽快删除相关内容。

  吴门画派指的是明代中期姑苏地域呈现的一个文人绘画门户,这一派的代表人物为沈周、文徵明、唐寅和仇英。由于姑苏为古代吴国的国都,又由于沈、文、唐、仇四人均是吴郡人,因而这一画派称为吴门画派。

  沈周《垂钓图》

  沈周,字启南,号石田,晚年号白石翁,因而人称白石先生。他是吴门画派的创始人,身世于书香世家,自幼饱读诗书,可是从未加入科举测验。沈周家中殷实,他是明初出名大商人沈万三的后人。宣宗时,朝廷同意获罪的沈家后人回到旧地经商,沈家人回到故地周庄后,重操旧业,很快又成为了江浙首富。因而沈周不消为生计忧愁,可以或许整天沉浸于书画之中。沈周十一岁的时候,就能写诗作画,展示出过人的先天。沈周的名气很大,听说其时每天向他来求画的人良多,河滨都停满了船,而沈周是有求必应,所以他的画传播很广。目前传播下来的有《庐山高图》、《三桧图》、《烟江叠嶂图》、《弈棋图》等等。

  唐寅《秋风纨扇图》

  文徵明和唐寅都是沈周的门生。文徵明与宋末的名臣文天祥本家。他原名文璧,从此刻他的传世作品的签名来看,直到四五十岁时仍在使文璧这个名字。文徵明属于大器晚成的人物,他从小并没有表示出过人的先天,可是他的父亲却深信他必然可以或许成才。文徵明的家中比力拮据,有一次御史俞谏就曾扣问文徵明可否吃饱饭,他想要救济他一些,不外文徵明很有节气,他回覆抵家中有足够的稀饭能够填饱肚子。文徵明晚年在科举上毫无建树,年过半百才通过吏部测验,做了翰林侍诏。不外文人的成绩我们不克不及拿他们的宦途来权衡,文徵明诗、书。文、画无一不精。沈周的另一门生唐寅成名较早,29岁时,就考中了应天府的的乡试第一名,并自诩为“江南第一才子”。但后来受科举舞弊案的连累,宦途隔离,转而潜心研究书画,成为一代大师。唐寅擅长画山川、人物、花鸟等,他的人物画承继唐朝书画保守,多以仕女和汗青故事为题材,代表作有《秋风纨扇图》、《王蜀宫妓图》等。

  仇英《汉宫春晓图》

  吴门画派的最初一位代表人物仇英本是漆工身世,后来才专事绘画。不外仇英的最后成名是由于他擅长摹仿古代书画名家的作品,良多人都由于他崇高高贵的摹仿手艺来拜访他。仇英的画作内容十分普遍,不外特别擅长擅人物画。此刻传播下来的作品有《文姬归汉图》、《梅石操琴图》、《汉宫春晓图》等。

  免责声明:以上内容源自收集,版权归原作者所有,若有加害您的原创版权请奉告,我们将尽快删除相关内容。

  明四家沈周、文征明、唐寅和仇英存世作品良多。明代除董其昌外,明四家是作品中存有真伪问题最多的画家。因四位画家的具体环境分歧,也导致了他们的作品在判定上的复杂性,以致于有些作品难辨真伪。

  相关旧事阅读

  宋雨琦烟嗓什么梗?宋雨琦烟嗓唱歌好听吗?

  子婴手中无实权是怎样扳倒赵高的?子婴事实是什么身份?

  朱元璋的后宫有几多女人?朱元璋这么好色为什么跟马皇后豪情仍是这么好?

  蔺相如是一个手无缚鸡之力的墨客?带你见识真正的蔺相如!

  李隆基在押亡时碰到了什么?竟唤起了他已经的良知?

  《长安十二时辰》李必效忠的是谁?李必的实在身份是什么?

  《长安十二时辰》龙波的打算是什么?龙波最初的打算成功了吗?

  《秦岭神树》中的凉师爷是谁?凉师爷最初走出秦岭了吗?

  《秦岭神树》吴邪为什么有麒麟血?青铜树的能力让人发急!

  《陈情令》最大的改动是什么?陈情令结局会改吗?

  三国最丑的人都有哪些?庞统竟然只能排第九?

  唐朝不夫君是什么工具?本来“不夫君”真的是官职!

  汗青上真的有旅贲军吗?旅贲军的原型是什么?

  《陈情令》金光瑶是坏蛋吗?金光瑶的最终结局是什么?

  嫦娥是谁家的女儿?嫦娥吃不死药奔月其实是为了积德?

  古代的炎天有多热?苏轼竟然是被“热死”的?

  范蠡是怎样豪富大贵的?范蠡为什么被称做“陶朱公”?

  霍光终身鞠躬尽瘁,为什么他一死霍氏集团也一并覆灭了?

  “八拜之交”是要拜八次的意义吗?“八拜之交”的典故是怎样来的?

  清朝一位皇帝,每次退朝都让大臣先走!这是为何?

  鳌拜手握四十万大兵为什么不谋反?鳌拜在忌惮谁?

  山东为什么没有出过皇帝?本来都是孔子惹的祸!

  曹操为什么要去袁绍坟头哭丧怀念?曹操跟袁绍是什么关系?

  战国的四名上将是谁?此中三名无一败绩!

  杨家将中的七郎八虎是谁?八虎是指八小我吗?

  《鹤发》容乐与容齐甜美的相处让结局更虐心

  《鹤发》大结局太潦草,却留下三个谜中谜?

  《带着爸爸去留学》剧情狗血毁三观,间接弃剧了

  《带着爸爸去留学》黄小栋是什么身份?

  《带着爸爸去留学》黄诚栋为什么会离婚?狗血剧情上演

  《带着爸爸去留学》剧情硬伤靠谁解救?

  《少年派》林妙妙为什么会俄然放弃直播变身进修狂?

  《少年派》钱三一宛转剖明,16加5的恋爱你懂了吗

  《少年派》钱三一背叛要早恋,一秒cp发糖不想要

  《少年派》全员人设崩就算了,烂尾无疑?

  马伊琍华诞发长文,感伤过往真情吐露

  员工吃酸辣粉被罚,办公室用餐该不应限制?

  索要工资遇假转账是怎样回事?老板套路几乎不要太深

  妺喜,妲己和褒姒,谁是最受良人宠爱的?太史公只记录了她!

  须眉被熊拖进洞窟环境怎样样?看成食物“储藏

  小学生版岳母刺字是什么环境?家长为孩子进修操碎了心

  撒哈拉戈壁岩画是怎样绘制出来的?谁绘制的?

  为什么说燕德妃是武则天的领路人?

  梁山上有哪些潜法则?宋江不信赖李逵吗?

  李愔是什么样的人?他真的是弱智吗?

  寿安公主唐玄宗最小的女儿,为什么没有封号?

  疯子发狂要当皇帝,乾隆为什么连个疯子都不放过?

  燕德妃是什么样的人?她是什么结局?

  徐惠有什么国人之处,她为什么能成为李世民独一野史有传记的嫔妃

  李世民那么宠爱阴妃,为什么她的晚年那么惨痛?

  上海垃圾分类

  蓑衣渡战役

  满洲八大姓

  寒人掌机要

  杜十娘怒沉百宝箱

  顾命八大臣

  春秋左氏传

  领侍卫内大臣

  卡斯蒂利亚王国

  唐宋元明清

  看旧事怎样不分享?

  提高垃圾的资本价值和经济价值,...[细致]

  提高垃圾的资本价值和经济价值,...[细致]

(编辑:admin)
http://kryshaklaw.com/sjw/459/