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  明四家_高档教育_教育专区。明四家的山川画 ——沈周、文徵明、 唐寅、仇英 明四家 ? 明四家指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英 四位明代画家。他们都在江苏姑苏处置绘画勾当。 因姑苏古为吴地,故又称沈、文、唐、仇为“吴 门

  明四家的山川画 ——沈周、文徵明、 唐寅、仇英 明四家 ? 明四家指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英 四位明代画家。他们都在江苏姑苏处置绘画勾当。 因姑苏古为吴地,故又称沈、文、唐、仇为“吴 门四家”。四人中沈周、文征明都擅长画山川, 上承北京山川画的保守;唐寅山川、人物都很擅 长,他以南宋院体为法;仇英以人工笔人物、青 绿山川见称。四人各有所长,先后齐名。但除沈 周、文征明有师承关系外,唐寅、仇英各有内格。 因而“吴门四家”(“明四家”)只是明代四位 成绩很高、分歧气概的大师,而并非一个画派之 称。 沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代画家。 ? 沈周,字启南,号 白石翁,人称石田先 生。江苏吴县人,出 身于书画世家,具有 多方面的艺术才能, 善画山川人物,长卷 《沧州趣图》是他晚 年的佳构。沈周--庐山 高图 ? 文徵明,初名璧, 后以字行,又改字徵 仲,号衡山居士。长 洲人,画家兼学者。 能画人物、花鸟、山 水,以细笔画山川的 作品最佳。 ? 唐寅,字子畏,又字 伯虎,自号六如居士。 姑苏人,才艺过人。 沈周 ? 沈周(1427~1509)明代精采书画家。字启南,号石田、 玉田生、有居竹居仆人等。汉族,长洲(今姑苏)人。生 於明宣德二年,卒於明正德四年,享年八十三岁。他是明 代中期文人画“吴派”的开创者。传世作品有《庐山高 图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。《庐山高图》纸 本、谈设色、纵193。8厘米,横98.1厘米,今藏台北故 宫博物院。 《庐山高图》恭喜教员陈宽70寿辰而创作的 巨幅山川。陈宽字盂贤,号醒庵,本籍临江(今江西清江), 所以画家描画江西庐山之高,意味教员的道德高贵,同时 暗示对教员的高尚敬意(这种意味意义取自《诗经· 小雅》: “高山仰止,景行去处”)。 沈周绘画的艺术特色 ? 沈周的绘画,收支于宋元各家,次要承继董源、巨然以及 元四家黄公望、王蒙,吴镇的水墨浅绛系统。又参以南宋 李、刘、马、夏劲健的翰墨,畅通领悟贯通,刚柔并用,构成 粗笔水墨的新气概,独树一帜。沈周晚年多作小幅,40岁 当前始拓大幅,中年画法严谨细秀,用笔沉着劲练,以骨 力胜,晚岁翰墨粗简豪宕,气焰雄强。 身手全面,功力 浑朴,在师法宋元的根本上有本人的缔造,成长了文人水 墨适意山川的表示技法,成为吴门画派的魁首。所作山川 画,有的是描写高山大川,表示保守山川画的三远之景。 而大大都作品则是描写南方山川及园林景物,表示了其时 文人糊口的幽闲意趣。 沈周山川画 ? 融南入北,弘扬了文人画的保守。如沈周的粗笔山 水,用笔融进了浙派的力感和硬度,丘壑添加了守人之骨 和势,将南宋的苍莽浑朴与北宗之绚丽清润融为一体,其 抒发的感情也由清寂冷逸而变为宏阔安然平静。 ? 将诗书画进一步连系起来。沈周的书法学黄庭坚,书 风“遒劲奇崛”,与他的山川画苍劲浑朴十分类似、协调。 他又将书法的运腕、运笔之法使用于绘画之中。沈周同时 仍是一个诗人,至老年“踔厉顿挫,浓重苍老”。他把这 种诗风与画格相连系,使所作之画,更具有诗情画意。 文征明 ? 文征明(1470~1559年),即文徵明,初名壁,字征明, 后更字征仲,号衡山、停云,长洲(今江苏吴县)人。祖 籍衡山,故号衡山居士。他幼习经籍诗文,喜爱书画,文 师吴宽,书法学李应祯,绘画宗沈周。少时即享才名,与 祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。 ? 在科举道路上却很坎坷,从26岁到53岁,十次应举均落选, 直至54岁才受荐以贡生进京,待诏翰林院。四年中目睹官 场败北,几回再三乞归,57岁回归家园,潜心诗文书画。他通 晓各科绘画之艺,擅长各类细粗之法,其视力和控笔能力 极佳,80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。 绘画上与沈周共创“吴派”,又与沈周、唐寅、仇英并称 “吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三 家”。 文徵明的山川画特色 ? 文徵明晚年师事沈周,后努力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家, 自成一冰姿倩影图格。画风呈粗、细两种面孔。粗笔源自沈 周、吴镇,兼取赵孟頫古木竹石法,翰墨苍劲淋漓,又带干 笔皴擦和书法飞白,于粗简中见条理和神韵;细笔取法赵孟 頫、王蒙,布景繁密,较少空间纵深,造型规整,时见棱角 和变形,用笔精密,稍带生涩,于精熟中见笨拙。 ? 设色多青绿重彩,间施浅绛,于辉煌光耀中见清雅。这路细笔山 水属本色画,具粉饰性、抒情味、笨拙感、利家气诸特征, 也奠基了“吴派”的根基特色。文徵明传世画作有《雨余春 树图》、《影翠轩图》、《洞庭西山图》》等。 ? 文徵明的山川画文秀清雅文徵明的山川画给人以强烈感触感染,表 达了作者的心里世界和精力上的追求,是画家对糊口、对人生 的一种感悟和体味,是画家审美和风致的艺术再现。 唐寅 ? 唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏, 号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅 仙吏等,据传于明宪宗成化六年庚寅年寅 月寅日寅时生,故名唐寅。汉族,吴县 (今江苏姑苏)人。他玩世不恭而又才华 横溢,诗文擅名,与祝允明、文征明、徐 祯卿并称“江南四才子”,画名更著,与 沈周、文征明、仇英并称“吴门四家 ”。 唐寅的山川画特色 ? 唐寅画得最多也最有成绩的是山川画。唐寅脚印 遍及名川大山,胸中充满千山万壑,这让他的画 具有吴地诗画家所无的雄浑之气,并化浑朴为潇 洒。他的山川画大多表示雄伟险峻的重山复岭, 楼阁溪桥,四时朝暮的山河名胜,有的描写亭榭 园林,文人逸士优闲的糊口。山川画,大幅气焰 澎湃,小幅清隽潇洒,题材面孔丰硕多样。 因为 唐寅作画很少在画上说明年份,且他的画风变化 也不很有纪律,所以很难猜测他作画的时间,也 就难以按照时间来划分他的画风变化历程。 仇英 ? 仇英(1482—1559):字实父,号十洲,汉 族,江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物, 尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描, 能使用多种笔法表示分歧对象,或圆转流 美,或劲丽艳爽。偶作花鸟,亦艳丽有致。 仇英山川画特色 ? 仇英的工笔青绿山川被后人著称异才。代表作《桃源仙境 图》。仇英的山川画多学赵伯驹、刘松年,成长南宋李唐、 刘松年、马远、夏圭的“院体画”保守,分析畅通领悟前代各 家之长,即连结工整精艳的古典保守,又融入了文雅清爽 的趣味,构成工而不板、研而不甜的新典型。 ? 张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇 英画“山石师 王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸 家之长而浑合 之,各种臻妙”。明代董其昌题其《仙弈 图》谓:“仇实父是赵伯驹后身,即文、沈亦未尽其法。” 后继仇英画法者,有沈硕、程环、尤求、沈完等。 小 结 ? 沈周作画取法于董源、巨然,气焰雄健,沉着浑朴。文征明 学画于沈周,又自成气概。而沈、文两位为“吴门派”宗师。 唐寅与文征明一同窗于沈周之画法。仇英青绿山川画以繁富、 典雅著称。四人中沈周与文征明为文人画,唐寅与仇英为近 院体画。四人又有师友关系,画艺各有特点,对后世影响颇 大。 ? 他们都在江苏姑苏处置绘画勾当。因姑苏古为吴地,故又称、 沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中沈周、文征明都擅 长画山川,上承北京山川画的保守;唐寅山川、人物都很擅 长,他们南宋院体为法;仇英以人工笔人物、青绿山川见称。 四人各有所长,先后齐名。但除沈周、文征明有师承关系外, 唐寅、仇英各有内格。因而“吴门四家”(“明四家”)只 是明代四位成绩很高四位分歧气概的大师,两并非一个画派 之称。 仇英 《桃源仙境图》 沈周 《庐山高》 唐 寅 文 徵 《 明 积 雨 连 村 图 》

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